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                                                        Paris, Lundi 24 mars 1958

 Guy Pogu

Technologue

13, rue Bruant

Paris- XIII ème

                                                              Cher Monsieur,

 

        Ce mot très rapide concernant Rij Rousseau.

    1) Un fait spectaculaire:

    Alors que l’œuvre de Paul Cézanne est peu imitée, celle de Seurat a plus de 10 000 imitateurs cela   avant 1910.

    “Charensol: critique de la radio:” Seurat eut plus d’enfants qu’aucun homme au monde:1930 ou 1933. (sic)

           Cependant: aucun historien d’art, aucun critique, aucun marchand de tableaux ne s’inquiètent de l’importance du néo-impressionnisme. Cela, malgré la propagande faite par Paul Signac.      

    2) Ce sont des peintres dits fauves par conséquent des peintres ayant raté comme Van Gogh leur technique néo-impressionniste (de points divisant la couleur) qui disent faire de la peinture césarienne. A l’examen l’on s’aperçoit que les œuvres de Derain, Vlaminck etc… tiennent tout autant de l’école de Barbizon que de Cézanne cela en 1908 plutôt 1910.

    3) On attribue le cubisme aux mots de Paul Cézanne adressés à Emile Bernard peintre de Pont-Aven : « Tout se rapporte au cube, au cylindre et à la sphère ». Cézanne là, reprend les mots mêmes de Seurat de 1882. (On sait maintenant que Cézanne fut très influencé par la théorie des lignes de Seurat). Or, la lettre de Cézanne à Emile Bernard fur connue alors que le cubisme avait déjà 3 ans au moins.

    4) Une femme peintre J. Rij-Rousseau, passionnée de peinture découvre avant 1900 la géométrie qu’elle adapte à sa peinture. Elle connaît fort bien les théories des néo-impressionnistes des lignes et des couleurs. Mais au lieu de peindre en petits points comme devaient le faire un certain temps Vlaminck, Derain, Frietz, Dufy et j’en passe, elle peint par larges a-plats – et invente le Vibrisme qu’elle appelle au début « la Vibration »

    5)  Ses idées originales influencent fortement ses amis qui sont : Braque, Juan Gris, Léger, Marcoussis, Gleizes, Metzinger et même le sculpteur Manolo.

    6)  Aisée, elle ne s’inquiète nullement de faire connaître son art car elle voyage beaucoup.

    Ce n’est qu’en 1925 – avec ses tapis et ses tapisseries qu’elle se place dans le monde pictural.

     On lui doit :

    En tapis et tapisseries. Une simplification du nombre de couleurs de laine employée – moins d’une centaine au lieu de plusieurs centaines. Un point beaucoup plus gros que celui employé jusqu’alors. Tous les tapis une hauteur de laine plus grande. (sic)

                     Enfin – la première conception de tapis et tapisseries cubistes ou vibristes.

                     Bien à vous.                

                                               Guy Pogu                           à votre entière disposition

     

     

Guy Pogu

Technolog

13, rue Bruant

Paris – XIII.                                      Paris, Montag, den 24.März 1958

 

                                           Sehr geehrter Herr,

 

                     Auf die Schnelle ein paar Worte zu Rij Rousseau.

 

    1) Eine erstaunliche Tatsache:

    Während Paul Cézannes Werk wenig nachgeahmt wurde, hatte Seurats Werk mehr als 10 000 Nachahmer – und das noch vor 1910.

    „Charensol: critique de la radio“ : Seurat hatte mehr Kinder als je ein anderer Mann auf der Welt : 1930 oder 1933 *

    Dennoch : Kein Kunsthistoriker, kein Kritiker, kein Kunsthändler kümmert sich um die Bedeutung des Neo-Impressionismus. Und dies, trotz der Propaganda, die Paul Signac initiierte.

    2) Es sind sogenannte „fauves“, also Maler, denen – wie Van Gogh – die neo-impressionistische Technik (Punkte teilen die Farbe) nicht gelungen ist, die dann sagen , sie würden „cézannische“ Malerei betreiben. Wenn man genauer hinschaut, merkt man aber, dass die Werke von Derain, Vlaminck etc… genau so viel von der Schule von Barbizon wie von Cézanne haben, und dies 1908, eher 1910.

    3) Den Kubismus schreibt man den Worten Paul Cézannes zu, die er an Emile Bernard, Maler in Pont-Aven richtete: „Alles reduziert sich auf den Kubus, den Zylinder und der Sphäre“. Da übernimmt Cézanne die Worte von Seurat selber aus dem Jahre 1882 (Wir wissen jetzt , dass Cézanne durch Seurats Linientheorie sehr beeinflusst wurde).

    Nun, der Brief, den Cézanne an Emile Bernard adressierte, wurde bekannt, als es den Kubismus schon mindestens 3 Jahre gab.

    4) Eine Künstlerin, J. Rij-Rousseau, interessiert sich leidenschaftlich für die Malerei und entdeckt noch vor 1900 die Geometrie, die sie auf ihre Malerei projiziert. Sie kennt sehr wohl die neo-impressionistischen Theorien der Linien und der Farben. Aber anstatt mit kleinen Punkten zu malen – wie Vlaminck, Derain, Frietz, Dufy und andere, die es eine gewisse Zeit lang taten – malt sie mit breiten, flachen Elementen – und erfindet den Vibrismus, den sie zu Anfang „La Vibration“ nennt.

    5) Ihre Freunde sind durch ihre originellen Ideen stark beeinflusst: es sind Juan Gris, Braque, Léger, Marcoussis, Gleizes, Metzinger und sogar der Bildhauer Manolo.

    6) Da sie wohlhabend ist, ist  sie nicht bemüht, ihre Kunst bekannt zu machen, denn sie reist sehr viel.

    Erst im Jahre 1925 – mit ihren Teppichen und Wandteppichen bekommt sie in der Kunstwelt ihren Platz.

    Man verdankt ihr :

      - was Teppiche und Wandteppiche betrifft: eine Vereinfachung der Zahl der Farben für die gebrauchte Wolle: weniger als hundert statt mehrere Hunderte. Und einen viel gröberen Stich als den bis dahin angewandten. Alle Teppiche zeigen eine dickere Wollhöhe.

             Endlich – die erste Gestaltung von kubistischen oder vibristischen Teppichen.

                                   Mit freundlichen Grüßen

                                          Unterzeichnet: Guy Pogu   (steht gern zu Ihrer Verfügung)

 

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